Продолжается сезонный цикл самых ярких, блистательных, необычных и колоритных оперных дуэтов…
Рецензенты порой критиковали Рихтера за репертуар. Плохо — что не играет «Лунной», Пятого концерта Бетховена, сонат Шопена, «Карнавала» Шумана. Что из фортепьянных циклов «выбирает только то, что нравится». Рихтер негодовал: «Как можно играть то, что не нравится?..»
Михаил Казиник открывает разговор о великом русском композиторе, авторе первой национальной оперы в России – Михаиле Ивановиче Глинке.
О легендарном американском коллективе «The Blind Boys of Alabama» и музыкальном стиле госпел в программе «Там, где кончаются слова» рассказывает известный американский и российский культуролог, театральный критик, журналист и переводчик Джон Фридман…
Юрий Борисов: «Я не могу сказать, что поздний Рихтер чем-то уступает раннему Рихтеру. Его концерты были также наполнены, только чем-то другим — какой-то высшей мудростью…»
«Драгоценности» — три «сверкающие» балетные миниатюры великого Джорджа Баланчина на музыку Габриэля Форе, Игоря Стравинского и Петра Ильича Чайковского. Итак, в фокусе передачи — «Изумруды», «Рубины» и «Бриллианты»…
«Как вы думаете, у духов есть ноготки? — размышлял Рихтер. — Они их стригут? Однажды мне показалось, что у них ноготки женские или как у тех, кто собирает марки. А чьи это ноготки, которые только касаются и не оставляют царапин? Это — дýхи...»
«Вы что-нибудь понимаете в снах? — спрашивал Рихтер. — В какой-то момент я их начал запоминать. Представляете, даже открыл Фрейда. Один сон у него мне понравился. Девушка шла через зал и разбила голову о люстру. Люстра низко висела. Толкование такое: у нее скоро выпадут волосы. Я сразу закрыл Фрейда и понял, что все толкования — это только толкования…»
В гостях у Сергея Яковенко ведущий российский исполнитель на альте, заслуженный артист России, профессор Московской консерватории — Юрий Тканов…
Юрий Борисов: «Рихтер всегда очень хорошо видел — у него было широкое поле зрения — и мог узнавать, кто сидел в зрительном зале. Это ему часто мешало. Тогда он изобрел лампу, которую повсюду возил с собой. Прежде всего, эта лампа помогала ему читать ноты. Но самое главное — создавала необходимую изоляцию…»
Ольга Сирота рассказывает о темах будущих передач и отвечает на вопросы радиослушателей.
Рихтера часто спрашивали, устает ли он от гастролей. «Нет, — отвечал он — потому что гастроли — это всегда какой-то особенный новый взгляд на мир. А раз ты по-новому смотришь, то немного меняешься и сам. Идти — это всегда повод увидеть мир и открыть его…»
Рихтер часто расстраивался из-за газетчиков. «Обо мне часто пишут такие небылицы, такую чушь — зачем?! — недоумевал он. — Кто это все выдумывает?.. И, кажется, что они знают такие подробности, что просто замираешь в изумлении и ужасе…»
Любовь Казарновская и Роберт Росцик представляют очередную первоклассную подборку: Пласидо Доминго и Рената Скотто, Карло Бергонци и Леонтин Прайс, Мирелла Френи и Франко Бонисолли, Тереза Берганца и Руджеро Раймонди, Райна Кабаиванска и Лучано Паваротти…
Волновался ли Рихтер перед концертом? Иногда он повторял: «Боюсь, боюсь, боюсь…». Отмечал, что важны «точки опоры» — живот и ноги. «Без них, — подчеркивал Рихтер, — не будет звучать. Давид Федорович Ойстрах достиг желаемого звука, только когда отрастил живот, как у Брамса — он сам в этом признавался. Для Ойстраха важен живот, для меня — ноги, начало ног. Чтобы было удобно сидеть…»
