Дети капитана Гранта

Никто не занимал и не занимает большего места в советском и российском кинематографе, чем Исаак Осипович Дунаевский. По существу, он — основоположник и родоначальник того самого советского стиля в киномузыке.

Каковы же черты этого стиля? Это невероятно красочная, образная музыка, опирающаяся на яркий мелодический тематизм. Основой ему послужила песня — новая массовая советская песня. И никто так лихо, как Исаак Осипович, не обращался с песенным материалом, превращая его в настоящую симфонию, создавая фактически новый жанр симфонической киномузыки. Важно и то, что она опиралась на традиции — традиции русского симфонизма XIX века.

Тип оркестровки, тип кульминации, драматургия, сопоставление эпизодов прямо отсылают нас к Петру Ильичу Чайковскому и лучшим музыкальным образцам. К слову, если пристальнее всмотримся в массовые песни первой половины XX века, увидим: большинство из них — яркие примеры жанров академической музыки. Вот, скажем, известная песня Новикова «Эх, дороги» — не что иное, как пассакалия, только в более демократичном виде. То же происходит и в киносимфонизме того периода: по сути, та же симфония, но в более доступном выражении, с опорой на песенность.

Поражает композиторское мастерство Исаака Осиповича! Весь разработочный материал строго опирается на основные темы, видоизменяя их, создавая новые версии звучания, привнося новые краски и настроения. Откровенно говоря, сегодня уже мало кто так умеет.

Мы часто говорим о развитии музыки, о прогрессе. Но, слушая киномузыку того времени, понимаем: никакого прогресса на самом деле нет. Есть вечный, нескончаемый поиск нового во всех направлениях. Очень хотелось бы, чтобы современная музыка несла такой же свет, такое же желание жить и любить, как в «Детях капитана Гранта» — пусть даже немного наивной с нашей сегодняшней точки зрения.