«Пережимы» и круги на струнах

  • 23 мая 2023
В соответствии с требованиями РАО, плеер не разрешает останавливать, перематывать или скачивать записи.
Устраивайтесь поудобнее, сейчас мы поговорим о самом интересном — приёмах игры и репертуаре музыкантов: что мечтают играть виолончелисты, с чего начать знакомство с виолончелью, и что слушать, если азы пройдены.
С самого детства виолончелистам говорят: «Чайковский — наше всё». Неудивительно, что сыграть его становится их голубой мечтой. Так же было и с Юлией Мигуновой, виолончелисткой Симфонического оркестра радио «Орфей».
Ю. Мигунова: На меня сильное впечатление произвела в музыкальном училище Увертюра Чайковского «Ромео и Джульетта». Мы занимали кабинки с проигрывателями, там были пластинки, фонотека. Мы сидели и там всё слушали. Я, мне кажется, дырку протёрла в этой пластинке, переслушивая «Ромео и Джульетту». Бесподобная музыка!
Другим откровением для Юлии Мигуновой стал Двойной концерт Брамса для скрипки и виолончели.
Ю. Мигунова: Я послушала эту музыку впервые в школе, и она просто навязчивой идеей стала. Я со школы начала разбирать. Ну, конечно, у меня плохо получалось. Потом в итоге мне удалось сыграть Концерт, уже когда я закончила консерваторию. Для меня это было что-то суперневероятное, очень красивое.
А сейчас Юлия Мигунова помимо классических произведений исполняет и современные. Например, французского композитора Жерара Гризе — основоположника спектральной музыки.
Новое звучание несёт с собой и новые приёмы игры. Та же спектральная музыка подарила струнным инструментам «пережимы». Есть разные варианта этого штриха. Два самых известных — горизонтальный и вертикальный. В первом случае музыкант увеличивает силу нажатия на струну — пережимает её — и продолжает движение смычком в традиционном — горизонтальном направлении. Во втором случае виолончелист, пережав струну, ведёт по ней смычком вверх и вниз. А ещё смычком можно как бы рисовать круги на струнах — тогда появляется мерцание в звуке — очень интересный эффект. Но современные композиторы не останавливаются на достигнутом: одного смычка им недостаточно — в игру вступает второй.
Ю. Мигунова: Из последнего — очень странно было мне играть одновременно двумя смычками. Причём две абсолютно разные пьесы. Одна пьеса начинается так, что у виолончелиста и в правой руке смычок, и в левой. И попеременно играет двумя смычками. А ещё одна пьеса мне встретилась, где в одной руке два смычка. То есть получается, что один смычок как обычно играет, поверх струн, а второй — снизу, под струнами.
Надеемся, сегодня мы немного приоткрыли вам завесу оркестровой тайны, вы узнали об игре на виолончели чуточку больше и уже готовы приступить к написанию спектральной музыки. Немедленно.

Последние выпуски программы

Скрипки — слева, виолончели — справа

Дирижёр, безусловно, не может уметь играть на всех инструментах оркестра, он даже может не владеть приёмами игры ни на одном из них, но должен знать специфику каждого, очень хорошо представлять, как они могут и должны звучать в том или ином произведении.

«Регулировщик» музыки

Вопрос «Зачем нужен дирижёр?» — один из самых популярных среди тех, кто только начинает приобщаться к классической музыке: стоит человек, руками машет, а музыку сам не воспроизводит. Неужели оркестранты не могут сами без него играть?

Охотник, лань, финиковая пальма и литавры

На вопросы «Кто, когда и как придумал литавры?» вряд ли бы смогли ответить знатоки из популярной телепрограммы «Что? Где? Когда?», в заставке которой и звучит этот ударный музыкальный инструмент.