Истоки киномузыки

Я люблю музыку. Киномузыка это или какая-либо другая.

Всегда улавливается перо человека талантливого. Если автор талантлив, то мозг и сердце на это сразу реагируют. Пишет этот композитор для кино или не пишет, без разницы.

Я не могу назвать именно среди кинокомпозиторов тех, кого я считал бы особенно близкими. Из американских композиторов мне очень нравится Джеймс Ньютон Ховард. Мне кажется, что это человек, на двадцать голов отстоящий от всех остальных. Он настоящий композитор. Он не кинокомпозитор.

А с кем из композиторов я хотел бы встретиться? Ну, надеюсь, что когда-нибудь в другом мире я встречусь с такими композиторами, как Пётр Ильич Чайковский, Сергей Васильевич Рахманинов, Модест Петрович Мусоргский. Вот с ними я бы с удовольствием встретился и пообщался. Это — первоисточники. В XX, XXI веке очень много композиторов талантливых, но так или иначе продолжающих традиции. А вот с первоисточниками всегда очень хочется пообщаться.

Я думаю, что Мусоргский с большим желанием писал бы киномузыку. Его находки, которые свершились ещё в XIX веке, стали основой для большей части всякого мистического кино. Его «Ночь на Лысой горе» лежит в основе музыки всех американских блокбастеров, так или иначе связанных с нечистой силой, дьяволами, летающими упырями и прочим. «Ночь на Лысой горе» — это стандарт, формат представления о потустороннем мире дьяволов.