Что делает в театре художественный руководитель?

Он выбирает произведения, которые будут поставлены. Он определяет, кем они будут поставлены и кем они будут исполнены. Это всё — часть художественного лица театра.

Ты можешь выбрать «Онегина». Ты можешь выбрать современную оперу. И от этого кардинально поменяется твоя художественная программа. Ты можешь, как сделал я, сказать: поскольку мы занимаемся просвещением юной аудитории, мы должны давать самый широкий спектр культуры. В этой уникальной ситуации, когда дети и их родители на два часа оказываются нашими пленниками, мы должны дать им то, чего они больше нигде не получат.

И тогда в нашем театре возникла история с барочной оперой. Её на сегодняшний день почти негде получить в Москве. Противоположная сторона — это современные, авангардные вещи. Третье — это, конечно, знакомство с классикой. И это знакомство должно быть азбучным, ведь для того, чтобы понимать, что такое современная трактовка классики, ты должен сначала познакомиться с самим классическим текстом.

И вся эта многосоставная история — функция художественного руководителя.

Кто будет ставить, принципиально важно. Одно дело — я приглашаю мастера, чей почерк я уже знаю, другое дело — я даю шанс в первый раз поставить молодому режиссёру, или молодому хореографу, или молодому художнику и открываю новое имя и для себя, и для театрального сообщества, и для зрителя.

Я набираю труппу, потому что это тоже лицо нашего театра. К сожалению, есть такая вещь, как возраст. Я с огромным уважением отношусь к людям, которые свою жизнь посвятили одному театру. Но в какой-то момент актёры просто физически уже не могут исполнять какие-то роли: партии в балете, где срок профессиональной жизни совсем короток, и в опере, где срок чуть больше, но тоже ограничен возможностями человеческого тела. Поэтому должно приходить новое поколение. И его воспитание, его отбор — тоже функция художественного руководителя.

Вплоть до дизайна афиш, программок и табличек в фойе, потому что это тоже диалог со зрителем. Это не просто объявление, буквами написанное на фронтоне театра. Делая дизайн афиши, ты уже вступаешь в диалог со зрителем. Ты его настраиваешь на что-то: ты его либо привлекаешь, либо, бывает, отталкиваешь. Порой человек смотрит на афишу и говорит: «М-м, наверно, я не рискну пойти на это».

Я уже молчу о том, что художественный руководитель — это тот, кто выстраивает диалог театра с властью, со средствами массовой информации, с коллегами, с театральным сообществом, со всем социумом вокруг.