Алексей Любимов: «Исторические инструменты вводят Бетховена в мир романтизма»

Алексей Любимов: Инструменты времён Бетховена — это прежде всего утончённые краски, прозрачность, таинственность и pianissimo, связанные с типичным звуком этих инструментов, который тоньше и короче, чем звук современного рояля, иногда жирный, иногда слишком густой и непрозрачный. Прозрачность, свойственную инструментам XVIII века, Бетховен использовал чрезвычайно активно. Несмотря на то что он считается композитором героических сдвигов, преимущественная динамика у него — это piano и pianissimo. Даже в «Аппассионате» и Третьем концерте очень мало громких мест. Первую часть «Лунной сонаты» композитор требует играть на поднятой педали, то есть без демпферов, на pianissimo. Это было связано с устройством инструментов, у которых звук гаснет быстрее, и пожелание композитора на них становилось абсолютно доступным. С помощью педали и тончайшего pianissimo создаётся элегическое, меланхолическое, ноктюрнообразное состояние, а вовсе не каменная глыба застывшей скульптуры, которую часто делают пианисты из этой сонаты.

Другие краски рождаются благодаря тому, что эти инструменты, являясь прямострунными, дают несмешиваемое звучание струн в разных диапазонах. И поэтому басовый, средний и верхний регистры звучат как разные голоса в оркестре.

И третье, самое волшебное и самое, на мой взгляд, необходимое качество музыки XVII и XVIII века, предромантической и романтической музыки — это наличие нескольких педалей, которые управляют регистрами, по аналогии с регистрами клавесина и органа, включают определённый тип звука. Это не только педаль демпферная — наша правая педаль, не только una corda — наша левая педаль. Это педаль-модератор, при помощи которой между молоточком и струной выдвигается планка с полосками тонкой материи, тонкого фильца, и звук становится приглушённым, как бы с сурдиной. А на чуть более поздних инструментах или на экспериментальных инструментах присутствовал арфовый регистр, когда кусочки кожи пододвигались к струнам снизу, у порожка, и звук получался как у арфы. Он сразу заглушается, но с большим резонансом.

Очень жаль, что рояли современной конструкции постепенно потеряли все эти педальные устройства одно за другим, и мы лишились многих красок и эффектов периода взлёта раннего романтизма. Исторические инструменты, мне кажется, вводят Бетховена в мир романтизма гораздо сильнее, чем современные, которые возвращают в мир классический.