Профессия дирижёра — «дело темное»

Старый шарманщик Карло, сделавший деревянному человечку длинный заостренный нос, напоминающий дирижёрскую палочку, и не представлял себе, что его создание сможет сыграть «партитуру» детской сказки к вящему удовольствию почтеннейшей публики. Волшебные палочки героев книг Джоан Роулинг могли практически все, но нет ни одного примера, когда они получили бы власть над музыкой. В то время как палочке хорошего дирижёра такая власть вполне доступна. Хотя некоторые стараются усилить её, играя в своём «театре одного актера», энергично перемещаясь по сцене, размахивая руками и подпрыгивая.

Это достаточно сложный и индивидуальный вопрос, полагает главный дирижёр и художественный руководитель Симфонического оркестра радио «Орфей» Сергей Кондрашев.

Сергей Кондрашев: И ответ для меня заключается в том, как дирижёр видит свою миссию и роль в искусстве? Он замыкает весь творческий процесс только на себе, на своей личности за пультом и этими излишними движениями занимает внимание публики, отвлекая от гениальной музыки, которая должна быть исполнена? Или всё-таки хочет донести до слушателя то сокровенное, таинственное, что вкладывал в своё сочинение автор, когда долгими часами, днями, ночами писал его.

А вот работа зрения, особенно если оркестр сотрудничает с балетом, вещь абсолютно необходимая. Процессы творческой притирки оркестра с дирижёром и балета — это почти такие же кровь, пот и слёзы, как и в балетном искусстве. Ведь дирижёру предстоит научиться воспринимать музыкальный процесс через незадействованный до этого орган чувств —зрение. Ведь мы можем играть, петь и дирижировать с закрытыми глазами. При работе с балетом такая ситуация невозможно. Ещё и хореографию нужно научиться понимать. Это непростая и длительная история правильного понимания друг друга и для балета, и для дирижёра.

Хотя профессия обязывает дирижёра направлять значительные усилия на перестройку других, тех, кто вместе с ним создает музыкальную «живопись». Главное здесь — непосредственное взаимодействие с оркестрантами без слов — мимикой, руками, глазами. И получение отклика от них, только уже звукового.

Сергей Кондрашев: Дирижёр обязан сделать так свою работу, каждый отдельный артист превратился с тобой в единое целое — команду единомышленников. И в первую очередь это должно произойти через солистов — главных специалистов в оркестре, профессионалов и виртуозов своего инструмента.

В одном из немецких трактатов о музыке, написанном в первой половине 19-го века, несколько страниц посвящены роли дирижёра. И основной вывод, к которому приходит автор, заключается в том, что вся эта история дирижёрская, как и сама профессия, — дело очень индивидуальное и «тёмное». И в целом можно согласиться с тем, что дело это действительно «тёмное», но если за него берется настоящий мастер, то на душе становится светлее.