Радио классической музыки «Орфей»Программы в эфире

Голос за кадром

Предисловие ко второму сезону

Музыка в кино — это зеркало эпохи. От первых звуковых картин с их симфонической иллюстративностью до современных саундтреков, она всегда шла рука об руку с визуальным повествованием. Советская традиция подарила нам песни, ставшие народными, и симфонические партитуры, равные академическим шедеврам. Голливуд показал, как музыка может быть одновременно коммерческой и художественной. Французский кинематограф доказал, что «излишества» — это достоинство, а не недостаток. Сегодня, когда музыка в кино часто сводится к функциональным ритмам, особенно ценны те редкие работы, где она остаётся искусством — сохраняя красоту для тех, кто слышит, знает и зрит.

Предисловие к первому сезону

Что такое киномузыка сегодня? Наверное, это очень большое музыкальное пространство, вмещающее в себя огромное количество жанров, как современной, так и старинной музыки. Может быть, это единственная сфера существования современной симфонической музыки с тем количеством слушателей, которое предоставляет кино.
Это одна из самых востребованных областей для работы композитора, использование современных технологий, компиляции всех существующих стилей и направлений, сочетание тембров, инструментов — всё, что может родиться в сумасшедшей голове композитора. И возможности для этого предоставляет кино.

Ведущий

Голос за кадром

Почётно ли писать киномузыку сегодня?

Вот те молодые люди, которые сегодня приходят в кино, приходят в надежде услыхать своё имя с приставкой «кинокомпозитор».

Композитор и кинокомпозитор. В чём разница?

Главная задача композиторов кино, особенно молодых композиторов, — быть услышанными завтра, не важно, в каком виде.

Нужны ли сегодня молодые кинокомпозиторы?

Нужны ли сегодня молодые кинокомпозиторы? Я могу высказать своё мнение в отношении этого вопроса.

Хорошая плохая музыка в кино

Кино всеядно в отношении музыки. Оно принимает любую музыку, и любая музыка может найти себе место в соответствующем кино.

Можно ли по сценарию сочинять музыку к фильму?

Я никогда не сочиняю музыку под сценарий, если ещё нет изображений и не началась работа. Причин здесь несколько.

Копилка музыкальных идей

Копилка музыкальных идей, наверное, должна была бы быть, но у меня её, к сожалению, нет, потому что я очень быстро её расходую.

Что вдохновляет композитора при написании музыки?

У каждого композитора наверняка есть разные наработанные приёмы и источники вдохновения при написании музыки для кинокартины. Лично мне ближе тот процесс, когда я вижу уже живые лица, когда я вижу актёров, вижу образы...

Как композитор готовится писать музыку к фильму?

Создание музыки к фильму очень приятный, волшебный творческий процесс начала работы над картиной — всё существо композитора пропитывается идеями и образами предстоящей работы.

Кто решает, какой должна быть музыка в фильме?

Всегда в работе с режиссёром бывает два пути. Первый путь — это предложение режиссёра по части музыки, а второй путь — это предложение композитора по части музыки.

Поиск по сайту