Место встречи симфонических оркестров

В Екатеринбурге в самом разгаре VII Симфонический форум России. В Большом зале Свердловской филармонии уже выступили четыре оркестра — Уральский академический филармонический под управлением Дмитрия Лисса, Симфонический оркестр Карельской государственной филармонии под управлением Анатолия Рыбалко, Государственный симфонический оркестр Челябинской области во главе с Адиком Абдурахмановым; концерты прошли и в городах Свердловской области — в Заречном, Асбесте, Ирбите, Алапаевске, Ревде, в филармонии состоялись деловые встречи и дискуссии, на которых обсуждались горячие проблемы жизни симфонических оркестров. Все концерты форума, проходящие в Большом зале Свердловской филармонии, транслируются на ее сайте, что невероятно увеличивает аудиторию.

Если говорить о музыкальной составляющей форума, то главные условия участия в нем таковы: оркестры должны выступать со своим лидером — главным дирижером, без солистов, при этом в выборе программы музыканты не ограничены. Ну, и априори, уровень коллектива может быть только высочайшим. При таких исходных каждый концерт становится событием и интригой — зал Свердловской филармонии с трудом вмещает всех желающих, концерты заканчиваются оглушительными овациями и криками браво (аналогичная история и в городах области). А коллективы при этом очень разные: Уральский филармонический для здешней публики — родной и любимый, Оркестр Карельской филармонии, (кстати, один из старейших в нашей стране, в этом году ему исполняется 90 лет) Екатеринбургу знаком, на форум он приезжает второй раз, правда, теперь с другим главным, с Анатолием Рыбалко, не впервые на форуме Белгородский оркестр и его лидер Рашит Нигаматуллин, а вот оркестр Челябинской области, напротив, очень юн, ему ещё нет и пяти лет, для столицы Урала это открытие. Разные и программы — Малер, Рахманинов, Брамс, Шуберт, Прокофьев, Ревуэлтас.

6 октября форум начался сразу с высокого пика — Уральский филармонический и маэстро Дмитрий Лисс исполнили Шестую «Трагическую» симфонию Малера, произведение невероятного эмоционального накала.

По словам Виллема Менгельберга, выдающегося интерпретатора малеровской музыки, в этой симфонии «передана потрясающая драма в звуках, титаническая борьба героя, гибнущего в страшной катастрофе». Интересно, что, по мнению современников, название «Трагическая» было не авторским, но содержание ее не вызывало сомнений ни у современников композитора, ни сегодня. Критики Малера не щадили, ставили ему в вину предельную жесткость трагизма этой музыки. «Все плохо, что плохо кончается» — квинтэссенция многих тогдашних рецензий. Сегодня, спустя почти сто двадцать лет, мы все ещё продолжаем открывать для себя Малера, принимая и разумом, и сердцем правоту его мироощущения. Провидцем оказался Бернстайн, считавший что «только спустя пятьдесят, шестьдесят, семьдесят лет мировых разрушений мы можем, в конце концов, слушать музыку Малера и понимать, что она предсказывала все это». Не случайно так поздно — только в 50-е годы ХХ века появились первые записи Шестой симфонии. А ее премьера в нашей стране, по данным екатеринбургских исследователей, состоялась еще позже — в 1968 году, в исполнении Свердловского симфонического оркестра под управлением Абрама Стасевича. Для Уральского оркестра и Дмитрия Лисса обращение к симфониям Малера отнюдь не случайный эпизод — за исключением, пожалуй, Восьмой и Десятой, в разные годы они исполняли их, а некоторые и не по одному разу. Восприятие с течением времени, конечно, меняется — неудивительно, ведь музыка — субстанция живая. Вот как о своём сегодняшнем восприятии Шестой симфонии говорит Дмитрий Лисс:

И катастроф глобальных, не случайно состав оркестра в этой симфонии — грандиозный (даже вполне благополучному в смысле численного состава Уральскому оркестру пришлось добирать музыкантов из других коллективов), и не случайно автор для финала предписал сделать специальный инструмент — огромный молот, удары которого в коде — как чудовищные удары топора на вселенской плахе.

Эту музыку страшно слушать, (есть свидетельства, что, дирижируя премьерой в 1906 году, Малер безумно нервничал, словно испытывая ужас перед своим творением), но и оторваться от неё невозможно. И не думаю, что будет преувеличением сказать — нынешнее воплощение этой музыки Уральским оркестром и маэстро Дмитрием Лиссом было конгениально ей.

И все же жизнь продолжается, продолжается и VII Симфонический форум России. Впереди ещё немало открытий, но о них — в следующих материалах.